正片
在天眼尚未密 布,监场保 安仍会打瞌睡的二十世纪七十年 代,名画大盗就是 会光天化日,大剌剌走进美术馆 ,直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切,背 后主谋还要是住在市郊 、人畜无害的住家男人。 凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞 盗宝片叙事公式 ,改以 其擅长的左翼简 约主义镜头 ,捕 捉触犯艺 术罪 行者的日常生活、双面人的言行处境,以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口,但到头来凸显存在荒谬 的公路逃亡,俨然为观 众添 加了不少欣赏和思考的层次。